개정증보플라이야기 1-9-1

      9. 세비야(Seville)에 다시 간다면

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스페인 여행중에 문은 안달두시아의 수도인 세비야를 두번이나

찾아갔었으나 갈 때마다 정작 보고싶은 것들이 있는 도심엔

발을 들여다놓지도 못한 채 버스 터미날 주변의 외곽만 맴돌고는

그냥 발길을 돌렸었다. 첫번째는 그라나다에 머물던 중 시간을

내어 달려갔을 때도 그러했었고, 두번째는 카디스에서 그 쪽

방향으로 가는 버스​로 갔을 때도 그러했었다. 걸릴 것없는

자유로운 몸이었는데 무슨 이유로 당일, 돌아오는 마지막 버스

놓칠까 싶어 그렇게 소심하게 서둘렀는지 스스로도 궁금하다.

문은 세비예에 여유롭게 머물지 못한 게 못내 아쉬워 이 장을

빌어 그는 세번째 방문을​ 상상으로 그려본다.

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세비야로 향하기 며칠 전 마드리도에서 인테넷으로 예약해 둔

도심의 S 호스텔에 여장을 풀자 마자 데 로사리오 거리로 나섰다.

플라멩코 전용 공연장인 카페 실베리오의 위치를  미리 확인하고

싶어서 이다. 이 카페는 1960년의 전설적인 칸타오르 실베리오

프랑코네티가 자신의 고향 세비야에 설립한 플라멩코 전용 무대

이다. 실베리오 프랑코네티는  이태리계 집안 출신의 비집시(payo)

 소리꾼으로 그의 거칠고도 달콤한 음색의 노래소리를 들으면

그 소리에 홀려들지않는 이가 없었다고 한다. 그와 동시대 인물로서

그와 쌍벽을 이루었던 집시 소리꾼 토마스 엘 니트리는 실베리오와는

한 무대에 서는 것을 싫어했었다고 전해지고있다. 실베리오가

집시 노래의 순수성이 결여되었다는 점을 엘 니트리가 명분으로

내세웠다지만, 실은 그의 거부감은 실베리오의 명성에 대한  질투심

때문이었다는 것이다.

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이 날밤 혼자 로사리오 길을 거닐면서 뜻밖에 조선시대 순조때

흥보가로 유명한 판소리 명창 권삼득와 이 도시의 플라멩코 소리꾼

실베리오 프랑코네티를 동시에 떠올린다. 전자는 판쇠 흥보가로

유명한 양반출신의 이른바,비가비 출신의 명창이었고, 후자는

이태리계의 비집시 출신 플라멩코 칸타오르였었다. 판소리 연구가

이국자에 의하면, 권삼득은 ​양반 명문가 출신으로서의 타고난 지위와

특혜를 버리고 소리꾼이라는 사회적 천민계층의 삶을 스스로

선택한, 보기 드문 명창이었다. 

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다음 날은 이 도시의 투우경기장 라 마에스타란자( Teatro de la

Maestranza)로 항한다. 와이셔츠, 넥타이, 양복으로 정장하고

값비싼 마차를 타고 입장한다. 입장권도 여간 비싸지 않다. 베낭

여행중에 씀씀이가 이처럼 대담한 경우는 이번이 처음이다. ​

스페인에서 투우는 보통 경기가 아니다. 로마 시대의 경기장에서

검투사들이 검투사와 검투사 간의 , 혹은 사람과 사자 사이의,

목숨을 건 잔혹한​ 싸움이 아니다. 투우는 일종의 비극적 드라마로서

전통적인 ​ 종교의식처럼 장엄하고 멋을 부린 절차에 따라 ,사람은

살고 황소는 죽기로 되어있는 , 스페인의 전통의식이다.​

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투우 의식의 여러 단계인 '테르시오'(tercio)가 시작되기 전 심판자가

흰 스카프를 흔들며 그 시작을 알리자 팡파르가 울린다.​ 이어 황소가

거칠게 경기장 안으로 달려 나와   경기장에서 그를 기다리는 여러명의

투우 조력자들과 마주선다. 드디어 이 날의 주인공 투우사가 경기장

안으로 나타나 이 황소와 맞서 파오네스로 여러번 ' 파스'를 한다.​

이어 두 명의 피카도르가 예리한 침이 박힌 ​창으로 황소를 찔러 황소의

힘을 약화시킨다.

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이제 두번째 국면으로 접어들어 몇명의 '반데리오'가   황소 어깨에

창을 꽂는다.​ 그리고 절정의 국면인 죽음의 '테르시오 데 무에르테'가

펼쳐진다. 즉, 투우사는 그의 칼과 작은 적색 케이프를 들고 심판석

앞으로 가 황소를 죽일 수 있는 정식허가를 요청한다. 그리고 주인공

투우사는 15 분 가량의 짧은 시간에 달려드는 황소를 찔러 죽이는 ,

이 이식의 가장 위험​하고 극적인 행위를 수행한다. 이때 투우사는

'케이프'를 '파스'하는​ 그의 우아하고 용기있는 기술로 관객을

열광시킨다. 서서히 무너져 내리며 죽음을 맞는 황소! 이것이 곧

이 투우 의식의 절정을 이룬다. 그 순간 스페인의 투우에 매혹되었던

작가 헤밍웨이가 '노인과 바다'에 묘사한 노인 어부와 거대한  청새치의

사투 장면을 연상한다.

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한편 투우와 플라멩코는 언뜻 보기에 서로 무관한 별개의 것으로

보이지만  이 둘은, 가까이 들여다보면, 서로 놀랄만큼 밀접한

사이 임을 알게된다.예컨대, 플라멩코 연구가 Gwynne Edwards에

의하면,영화 카르멘(카를로스 사우라 감독)의 마지막 장면에서 

등장인물 안토니오( 비제의 오페라의 주인공인 돈 호세)가 카르멘을

찌를 때 그 칼은 투우사를 연상케하고, 카르멘이 죽어 누운 모래빛의

무대 바닥은 투우장을 연상케 한다고 하였다. 

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실제로 여러 점에서 플라멩코카 이런 저런 점에서 실제로 투우와

연결되어 있다. 두 경우 다 주로 집시족들이 주로 행한 생업이었던

것이다.​ 집시 출신의 플라멩코 소리꾼 아우렐리우스 셀르즈는

이에 앞서 투우 견습생(노비예르)이었다.플라멩코 춤꾼 ​후안 센체스

발렌시아는 춤추기 전 투우에 전념했었던 인물로 그의 춤 동작은

투우장에서 보여주는 투우사의 우아한 몸짓을 연상케 한다 

 

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